SEYHAN AKINCI Varlığı sıkıntı yokluğu yara paranın ortaya çıktığı birinci günden beri tüm alaka biçimlerini Bostancı Escort dönüştürdüğü aşikâr Sanat da bundan muaf değildi elbette Leo Steinberg in 1968 de Bir 10 yıl daha geçsin kasalarda saklanan fotoğraf formunda senetlerimiz olacak dediği yıllardayız Pekala bu iki benzemez Anadolu Yakası Escort para ve sanatın münasebeti nasıl şekillendi İzmir İktisat Kongresi nin 100 yılında İzmir Kemeraltı nda bulunan Ayzeradant Galeri de açılan İktisat Sanatı standı bize değerli ipuçları veriyor 10 Mayıs a Ataşehir Escort kadar görülebilecek sergiyi küratörü Nihat Özdal ile konuştuk
*Parayı bahis alan sanat yapıtlarının geçmişi 1400 lere kadar uzanıyor Para ve sanat alakası nasıl şekillendi
MÖ 7 YY da Batı Ege de hayatımıza giren paranın bir yüzünde daima görseller oldu Hükümdarlar kumandanlar üzüm salkımları buğday başakları hayvan figürleri mitolojik karakterler gemiler üzere pek çok figür paralara resmedildi Paranın fizikî varoluşu bir formda içinde zati sanat barındırıyordu Antik Yunan yapıtlarının yağmalanması üzerine oluşan birinci sanat piyasalarından bugüne paranın sanatkarlar ile ilgisi ise daima tartışmalı Sanatın sürdürülebilirliği ile ilgili bu tansiyonlu alaka kaçınılmaz
*İzmir İktisat Kongresi nin 100 yılında İktisat Sanatı standını hazırladınız Çalışmalarına yer verdiğiniz isimlerden yapıtlara nasıl bir izleğiniz oldu
İzmir İktisat Kongresi yeni kurulan ülkenin ekonomik bağımsızlığı için bir dönüm noktasıydı Çok konuşulmaz fakat birinci oturumun dokuz hususu sanat alanındadır Sanat yeniliklerini nerede olursa olsun direkt doğruya alır ve her türlü münasebette fazla mutavassıt istemez Bu kongrenin 100 yılında para ve sanat bağına baş yorduğunu bildiğim Neda İsmail Atar Parıltı Aydın Üniversal ve Cemal Şamlı daha evvel de farklı stantlarda yolumun kesiştiği sanatçılardandı Atölyelerinde parayı da husus eden eserler ürettiklerini biliyordum Thomas Geiger ile arkadaşım Süreyyya Cihan aracılığı ile bağlantı kurdum Geiger uzun soluklu çalışması Milyoner olmak istiyorum ile direkt bu standın izleğindeydi Bir halde bir meydan okuma Koleksiyoner olmak için büyük paralara gereksinim olmadığını birer dolarlık yapıtları ile gösteriyor Stantta sanatkarların para ile bağlantılı üretimleri dışında Hür Efe Antik Koleksiyonu ndan İzmir İktisat Kongresi nin yapıldığı birinci binadan Aram Hamparzum un işletmesine ilişkin çok değerli kesimler da birinci kere sergileniyor
*20 YY ın sonlarına hakikat para sanatıyla uğraşan sanatkarların sayısında büyük bir artış yaşanıyor Bu yönelimi nasıl açıklarsınız
Doğrudan para ile bağlı çalışan son yüzyılda çok fazla sanatçı var Para ülkelerin bayrakları marşları üzere bir bağımsızlık sembolü Roma da yağmalar ile başlayan sanat koleksiyonculuğu Paris te galerilerle öbür bir yola giriyor Galerilerin sanatkarların paraya bulaşmadan işlerine konsantre olmasında rolü büyük Her bireyin borçlanarak doğduğu bu finansal çağda para ile alakalar üzerine düşünmek üretmek meydan okumak bir zorunluluk
Tarihsel bir performans
*En büyük tartışma hususlarından biri de paranın gücü temsil etmesi ve sanatın bazen gücün paravanı olarak kullanılması Bu sanatı kabahat ortağı yapar mı
Büyük koleksiyonlar müzayedeler holdinglerin bankaların sanat alanında varlığı paranın gücü ile oluştu Leo Steinberg in 1968 tarihli MoMA konferansında Bir 10 yıl daha geçsin kasalarda saklanan fotoğraf halinde senetlerimiz olacak dediği yıllardayız Burhan Doğançay Mavi Senfoni yi üretirken 2 2 milyon dolara satılsın diye çabalamadı sanatın bunda bir cürmü yok İlla bir kabahat iştirakinden bahsetmek gerekirse Cesare Pietroiusti ve Paul Griffiths in alternatif müzayedelerindeki en yüksek teklifi veren bireyden aldıkları banknotları yedikten sonra dışkıladıkları ve dışkılardan alınıp temizlenen banknotun estetik bir bedel kazandığı varsayımı ile yatırımcısına tekrar verilmesi tarihî bir performans olarak mevzuya sert bir tenkit getiriyor